بازتعریف معماری مجارستان؛ از میراث سوسیالیستی تا بازآفرینی

چشم‌انداز معماری مجارستان در دهه‌های سوسیالیستی، از بالا به پایین ترسیم می‌شد؛ مزارع تعاونی از زمین‌های خانوادگی تجمیع می‌شدند و بلوک‌های مسکونی استاندارد به شکلی در سراسر قلمرو توزیع می‌شدند که در هر جای دیگر نیز مشابه بود. ویراگ مولنار (Virag Molnar)، جامعه‌شناس، که کتاب «ساختن دولت» او کاربردهای سیاسی معماری در مجارستان پس از جنگ و آلمان شرقی را دنبال می‌کند، استدلال کرده است که این تغییر شکل محیط ساخته‌شده یکی از ابزارهای اصلی پروژه سیاسی بوده و نه محصول جانبی آن؛ بسیجی که از طریق مدرنیزاسیون سوسیالیستی و گذار پس از آن انجام شد. اوون هاترلی (Owen Hatherley)، منتقد بریتانیایی، که کتاب «چشم‌اندازهای کمونیسم» او به بررسی مجتمع‌های مسکونی بوداپست در کنار مجتمع‌های مسکونی ورشو و کیف می‌پردازد، انتهای همان میراث را توصیف می‌کند؛ جایی که ساختمان‌ها از ایدئولوژی سازنده خود بیشتر دوام آورده‌اند و توسط افرادی اشغال شده‌اند که سهم کمی در دفاع از استدلال پشت آن‌ها دارند.

خصوصی‌سازی این قلمرو تحت مدیریت را پراکنده کرد. زمین‌های کشاورزی از طریق استرداد به خرده‌مالکان بازگردانده شد، تاکستان‌ها دوباره به دست بخش خصوصی افتادند و ساختمان‌های شهری که به سیستم جمعی خدمت می‌کردند، بدون هیچ جانشین مشخصی خالی شدند. لونته پولیاک (Levente Polyak)، که کارش در مرکز معماری معاصر مجارستان بر روی خالی بودن زمین و آنچه می‌توان از منابع موجود ساخت متمرکز بوده، تغییر در تفکر توسعه را از سرمایه‌گذاری در مقیاس بزرگ به سمت استفاده مجدد و آهسته از آنچه موجود است شناسایی می‌کند. بوداپست در جهت مخالف حرکت کرده و جاه‌طلبی خود را در توسعه لیگت (Liget)، بزرگ‌ترین سرمایه‌گذاری فرهنگی در تاریخ اخیر کشور، متمرکز کرده است که رقابت‌های آن به طور قابل توجهی به دفاتر خارجی، از جمله خانه موسیقی سو فوجیموتو (Sou Fujimoto)، اختصاص یافته است. برای نسل جوان‌تر، کار در آن مقیاس در بوداپست وجود ندارد و مدتی است که وجود ندارد.

زمین به مثابه آرشیو

برخی از جالب‌ترین آثار این نسل، آن زمین را به عنوان یک آرشیو در نظر می‌گیرند. استودیو کونستلا (Studio Konstella)، به همراه هتدیک موترم (Hetedik Muhely)، سال‌ها صرف بازیابی یک غرفه اسکی دهه ۱۹۳۰ در نورمافا کردند؛ قطعه‌ای از معماری تفریحی بین دو جنگ جهانی که در دامنه تپه بالای بوداپست به حال خود رها شده بود و بازسازی آن مستلزم تصمیم‌گیری در مورد این بود که کدام یک از چندین زندگی انباشته‌شده آن ارزش بازگشت را دارد. مرکز بازدیدکنندگان استودیوی کونکرت (Konkret Studio) در میندزنتینئوم، بتن خام را به دور یادبود کاردینالی می‌پیچد که توسط یک رژیم زندانی و در رژیم بعدی تبعید شده است؛ شخصیتی که معنای او در زندگی عمومی مجارستان همچنان به طور فعال مورد بحث است و این باعث می‌شود که این ساختمان بیشتر از اینکه یک یادبود باشد، بحثی در مورد آنچه که قرار است یادبود شود باشد.

زمینی که این مراکز روی آن کار می‌کنند، هنوز همان زمینی است که مولنار توصیف کرد. چیزی که تغییر کرده، جهتی است که از آن ترسیم می‌شود. سرزمینی که چهار دهه معماری‌اش را به عنوان سیاست دریافت می‌کرد و از یک وزارتخانه به طور کامل تحویل گرفته می‌شد، اکنون با یک سفارش در هر زمان، توسط نسلی که کشف می‌کند زمینی که پایتخت هیچ برنامه‌ای برای آن نداشت، هرگز در واقع خالی نبوده است، و اینکه یک مرکز می‌تواند بر روی آنچه از قبل وجود داشته ساخته شود.

سلام چوب

ترجمه و تنظیم: صما